Письма, документы, фотографии, афиши, заметки о конкурсах, с меткими замечаниями на полях, рецензии из газет. Они как страницы из книги жизни человека. И жизнь потрясающего пианиста, замечательного певца, удивительного педагога, человека большого ума и высокой культуры, народного артиста Азербайджана, профессора Рауфа Атакишиева (1925-1994) была неповторимой, разносторонней и самобытной.

Р.Атакишиев неустанно стремился к цели и добился своего — сначала поступил, а затем блестяще закончил одно из лучших учебных заведений мира — Московскую консерваторию им П.Чайковского по двум специальностям — как пианист и вокалист. Впрочем, это не удивительно, ибо талант многогранен.

Его отец, Исрафил Атакишиев и мать Елизавета Платоновна, будучи образованными и интеллигентными людьми, быстро заметили тягу сына к музыке. Вскоре маленький Рауф стал учиться в музыкальной школе — десятилетке при Азербайджанской Государственной Консерватории.

В 1942 году он поступил в Азербайджанскую государственную консерваторию в класс М.Бреннера, видного представителя петербургской пианистической школы. В 1945 году на конкурсе исполнителей было особо отмечено выступление студента третьего курса Р.Атакишиева.

Крайне внимательный к подрастающему поколению великий У.Гаджибеков, ректор консерватории, оценил прирожденный талант, стремление к совершенствованию, серьезное и вдумчивое отношение к своему искусству молодого пианиста. Азербайджану нужны были высокопрофессиональные национальные кадры и при содействии Гаджибекова, талантливую молодежь направляли для продолжения обучения в Москву.

В 1946 году он выдержал сложный экзамен, где на одно место претендовали около тридцати человек, и был принят на третий курс фортепианного факультета Московской консерватории им. П.Чайковского. Мечта молодого музыканта сбылась — он оказался в классе видного музыканта и педагога Константина Игумнова.

Художественная атмосфера и насыщенная концертно-театральная жизнь Москвы 1940-х годов благотворно сказалась на формировании Р.Атакишиева. Он ознакомился с искусством многих крупнейших исполнителей того времени. 

Р.Атакишиев усердно трудился, систематически выступал в концертных прослушиваниях. Он радовался, что поселился недалеко от консерватории. Волей судьбы он стал одним из последних выпускников класса К.Игумнова. В 1948 году его любимый учитель скончался. После окончания Московской консерватории по классу фортепиано, Р.Атакишиева в числе лучших выпускников рекомендовали в аспирантуру. Здесь завершилось его фортепианное образование.

Однако в том же 1948 году произошло удивительное событие. В консерватории распространилась новость о пианисте в классе К.Игумнова, который любит развлекать друзей пением. Профессор Московской консерватории Антонина Нежданова, «единственная, оставшаяся в живых, представитель русского «bel canto» изъявила желание прослушать Р.Атакишиева. Так раскрылась еще одна грань его таланта.

Выдающейся вокалистке XX века, А.Неждановой не представило труда сразу же оценить природные данные «поющего пианиста». Начался еще более трудный этап жизни Р.Атакишиева. Теперь нужно было разучивать сложные фортепианные программы и выполнять требования А.Неждановой. Три раза в неделю она занималась со своими учениками — Ермолаевой, Долидзе, Тарасовой и Атакишиевым.

Определив голос Р.Атакишиева, как итальянское canto, А.Нежданова учила его правильно петь, исправляя тенденцию к подъездам, излишнюю форсировку, недостаточную плавность вокальной линии, слегка открытый звук на середине. Она постоянно работала над его дыханием, занималась культурой звука, объясняла процесс правильного звукоизвлечения и наглядно демонстрировала свои методические рассуждения.

Постепенно голос Атакишиева становился более устойчивым и профессиональным. Впоследствии, интерпретируя различные произведение, он всегда разрабатывал множество вариантов звука, находил тонкие градации нюансировки. 

В 1950 году Атакишиев участвовал в концерте молодых исполнителей в малом зале московской консерватории, где показал «отличные вокальные данные, умение владеть звуком, артистизм исполнения». В опере Чайковского «Евгений Онегин», поставленной в 1950 году на сцене Оперной студии Московской консерватории состоялся дебют молодого певца. Слушатели были очарованы открытой эмоциональностью, красотой тембра, большим дыханием и высокой поэтической одухотворенностью голоса Атакишиева.

Популярность Атакишиева выросла еще больше после участия в 1951 году на Международном конкурсе вокалистов на Всемирном фестивале молодежи и студентов в Берлине, где молодой музыкант удостоился звания лауреата. Атакишиев достиг профессиональной зрелости, его выступления как вокалиста и пианиста получили единодушное признание критиков и слушателей.

Закончив консерваторию, он получил приглашение работать в театр Станиславского и Немировича-Данченко и Большой театр. Однако понимая, как нужны высокопрофессиональные кадры в Баку, Атакишиев отказался от этой возможности и вернулся домой. 

С 1953 года и до конца жизни Атакишиев преподавал в Азербайджанской государственной консерватории им У.Гаджибекова, долгие годы заведовал кафедрой специального фортепиано, был солистом Азербайджанского театра оперы и балета. Один раз в неделю выступал в оперном спектакле, разучивал новую партию, выступал с концертами камерной музыки, консультировал молодых певцов. Это были годы целенаправленного и напряженного труда, сочетающего воодушевленность и строгий самоконтроль.

В бакинском оперном театре молодой певец дебютировал в 1953 году в опере «Евгений Онегин» П.Чайковского. Это сочинение справедливо считается одной из лучших в творчестве гениального русского композитора. Всю силу лирического дарования П.Чайковский вложил в оперу, с новой силой отразил красоту пушкинской поэзии. Это была не первая, но по свидетельству очевидцев, несомненно, высокохудожественная постановка «Евгения Онегина» на сцене бакинского оперного театра.

Весь коллектив по главе с дирижером Кямалом Абдуллаевым проделал большую работу, а «обладатель красивого, сочного голоса Р.Атакишиев горячо и увлекательно провел партию Ленского». Успех Атакишиева не был случайным. Эта роль удивительно подходила к характеру, свойствам не только сценических данных молодого певца, но и особенностям его человеческой натуры, выражающаяся в сильном, мягком и лирическом голосе Атакишиева. Неизбывной тоской и отрешенностью была полна его ария в сцене дуэли. Проникнув в глубины психики своего героя, Атакишиев хорошо воссоздал и внешний рисунок образа.

Краеугольным камнем репертуара Атакишиева были сочинения азербайджанских композиторов, интерпретация которых принадлежат к лучшим творческим достижениям артиста. Он мастерски пел произведения Уз.Гаджибекова, Ф.Амирова, Т.Кулиева, А.Бабаева. Проникновенное исполнение азербайджанской народной песни «Эвлери вар хана-хана» неизменно встречало шквал аплодисментов в концертных аудиториях различных городов мира.

Своего рода «творческим испытанием» для Атакишиева стало участие в оперетте «Аршин мал алан» Уз.Гаджибекова, поставленной на сцене оперного театра в 1955 году. Однако ему удалось «подчеркивая глубину и поэтичность чувства своего героя, с большой искренностью» спеть арию Аскера в первом действии, «задушевно и тепло» провести «лирические сцены с Гюльчохрой». После эталонного образца, созданного Р.Бейбутовым в кинофильме «Аршин мал алан» выступать в этой популярной оперетте было исключительно трудно. Постановка спектакля под руководством народных артистов Азербайджана дирижера А.Бадалбейли и режиссера С.Дадашева вызвала большой интерес у слушателей, которые безоговорочно приняли дуэт Атакишиева (Аскер) и народной артистки СССР Ф.Ахмедовой (Гюльчохры).

Никто не ожидал, что в хорошо известной роли Аскера можно будет найти какие-то новые штрихи. Вдохновенная игра Атакишиева, которая отличалась удивительным совершенством, умение найти особые, только ему присущие краски превзошли ожидания слушателей. Не случайно, впоследствии, когда была осуществлена новая экранизация оперетты «Аршин мал алан», партию Аскера пел именно Р.Атакишиев. На этот раз редакция музыкальной комедии Уз.Гаджибекова была сделана Ф.Амировым. Под руководством музыкального руководителя фильма — дирижера Назима Рзаева Московский симфонический оркестр Комитета кинематографии и азербайджанские певцы записали всю музыку оперетты в Москве на магнитофонную пленку.

В 1954 на сцене Азербайджанского театра оперы и балета им.М.Ф.Ахундова была поставлена опера П.Чайковского «Иоланта». Сюжет оперы, написанный по драме датского писателя Г.Герца, привлек композитора «своей поэтичностью, оригинальностью и обилием лирических моментов». Симфонический оркестр под руководством народного артиста Азербайджана А.Гасанова и режиссера, заслуженного артиста Украины Арнольда Азрикана мастерски передали всю красоту партитуры и создали тщательно продуманный спектакль. Проникновенно и выразительно пел Р.Атакишиев в сложном вокально-сценическом образе внезапно влюбившегося рыцаря Водемона.

«Одну из труднейших сцен в мировой оперной литературе — дуэт с Иолантой (М.Титаренко), Р.Атакишиев провел с романтической приподнятостью», — писали критики.

 (Продолжение следует)

Замира ВЕЙСАЛОВА