(Окончание. Начало в предыдущем номере)

Желание усовершенствовать свое актерское мастерство привели Л.Иманова на театроведческий факультет Азербайджанского университета культуры и искусства (1962-1968 гг.). Навыки актерской игры еще более возросли, что в целом положительно повлияло на создание сценических оперных образов. В 1960-е гг. по приглашению Анкарского и Стамбульского театров Иманов гастролировал в Турции. Спектаклями в этих оперных театрах дирижировал Ниязи, по рекомендации которого на главную роль пригласили Иманова. Артист должен был петь партию Германа из оперы «Пиковая дама» П.Чайковского.
Подготовка новой роли заняла почти год. Иманов начал работу над партией Германа еще во время стажировки в Москве, а завершил ее в Баку под руководством А.Милованова. Однако во время постановки возникли большие трудности, так как режиссер-постановщик из Германии Пемпельфорт не очень верно представлял себе суть оперы. Трактовка немецкого режиссера полностью искажала смысл произведения Чайковского, с чем Ниязи никак не мог согласиться. В результате, Пемпельфорт отстранился от постановочных дел и этим процессом стал руководить Ниязи. Премьера оперы «Пиковая дама» в Анкаре прошла с огромным успехом. После этого, в крайне сжатые сроки Иманов подготовил партию Радамеса из оперы «Аида» Верди, в которой дебютировал также в Анкаре.
Оперу «Пиковая дама» бакинская публика увидела в сезоне 1968-1969 гг. Трактовки всех знаменитых оперных ролей в исполнении Иманова отличались удивительным своеобразием, и в том числе, партия Германа. Эта одна из тех сложных оперных ролей, над которой можно работать всю жизнь. Со свойственным ему большим терпением и добросовестностью Иманов изучал партию Германа. Несомненно, что эта роль стала новой ступенью в творческом развитии Иманова.
Одной из творческих удач Иманова был образ Отелло в одноименной опере Д.Верди. Вдумчивая, последовательная работа над спектаклем от зарождения первых идей до поднятия премьерного занавеса, дала в результате удивительный сплав мастерства вокалиста и темперамента актера. Талант певца раскрылся в опере во всей красе — блестящий, полный живой силы голос наполнял зал и раскрывал перед зрителями образ воина и страстно любящего мужчины, человека одновременно доверчивого и неистового в своей ярости. Необходимый набор актерских возможностей и крепкий голос драматического тенора позволили артисту создать правдивый образ Отелло.
В творческом развитии Иманов быстро прошел закономерный для крепкого тенора путь от лирических партий к драматическим ролям. В каждом спектакле Иманов захватывал слушателя и партнеров искренностью, теплотой и сценическим обаянием. При наличии большого актерского темперамента, он умело им управлял. Его исполнение всегда было легко и естественно. Конечно, за всем этим скрывался упорный труд.
Творчество Иманова не ограничивалась только оперной музыкой. С самого начала своей деятельности он регулярно выступал в разных концертных программах в Азербайджане и за рубежом. Одной из таких запоминающихся в жизни артиста была поездка в Индию в 1960 году.
«Рашид Бейбутов познакомил нас с азербайджанскими песнями, а Иманов своим исполнением — покорил наши сердца», — говорили очарованные индийские слушатели.
Несколько десятилетий продолжалась гастрольная жизнь певца. Более, чем в сорока странах мира, среди которых, Италия, Канада, Норвегия, Япония, Куба, Франция, Германия, Польша, Венгрия, Болгария, Иордания, Сирия, Кувейт, публика наслаждалась пением Иманова. Творчество певца было одинаково доступно слушателям разных аудиторий. Где бы он ни выступал, его исполнение всегда и неизменно встречало живой отклик у людей. Это происходило потому, что артист обладал красивым голосом, в совершенстве владел мастерством вокалиста.
 «Во всех странах, где мне приходилось выступать, на концерты приходили как подготовленные, с музыкальным образованием, слушатели, так и люди, не имеющие к музыке прямого отношения — я часто выступал перед рабочими, сельскими жителями. Знаете, как они слушают классическую музыку! Она ведь, на самом деле, не для избранных, а для истинных ценителей искусства», — говорил Иманов.
С 1969 года начались регулярные сольные концерты Иманова. На первом таком выступлении, состоявшемся на сцене концертного зала им. Чайковского в Москве, артист с большим успехом исполнил романсы русских композиторов, арии из опер «Турандот» Д.Пуччини, «Трубадур» и «Отелло» Д.Верди, «Пиковая дама» П.Чайковского, «Кероглу» Уз.Гаджибекова, «Севиль» Ф.Амирова, а также итальянские, азербайджанские, русские песни. Впоследствии многие свои юбилеи певец отмечал сольными концертами в Москве. В 1975-1976 гг. Иманов проходил практику в итальянском городе Милане во всемирно известном театре Ла Скала. В 1977 году за свою плодотворную деятельность он получил звание народного артиста СССР.
С возрастом в репертуаре певца стали доминировать более лиричные сочинения. У Иманова было одно качество, которое сопутствовало любому его выступлению — на оперной или концертной сцене — во всем ощущался высокий профессионализм. Он всегда был в «голосе», предельно собран и в тоже время как-бы непринужденный, элегантный. Необходимый по качеству звук появлялся с первой же ноты, не вызывал сомнений темп и динамика исполнения. Каждый номер программы был выверен до мельчайших деталей, отточен с точки зрения стиля, который он превосходно чувствовал.
Камерно-вокальный репертуар Иманова отличался необыкновенной широтой. Он постоянно исполнял вокальные миниатюры азербайджанских композиторов, включал в свои концертные программы арии из опер. Среди них неизменным успехом пользовались популярные арии итальянских композиторов. Самой же богатой сокровищницей, где Иманов искал материал для работы — была азербайджанская народная песня. Народные вокальные миниатюры петь необыкновенно сложно, но артист делал это умело. Слушателям особо полюбились в исполнении Иманова «Хаштархана геден геми», «Ай Лачин», «Элиндэ сазын гурбаны», «Уч телли дурна», «Яр бизе гонаг гелечек».
Артист всегда старался создать индивидуальный психологический образ песни, прежде всего, меняя его привычный ритм. В отличие от оперного спектакля, Иманов на концертной сцене был свободен в выборе темпа и динамики исполняемого произведения. Он с удовольствием пользовался такой возможностью и пел произведения в свойственной ему ритмической манере — где-то растягивая, где ускоряя темп сочинения, но не нарушал при этом художественной целостности.
Своеобразно исполнял Иманов «Баяты-шираз теснифи» на слова И.Сафарли — это был специфический синтез сугубо европейского вокального музицирования с народным пением. Артист всегда свободно чувствовал себя на сцене, но за этой свободой стоял строгий отбор выразительных средств, связанных с музыкальной образностью.
До конца своей жизни Иманов вел активную концертную деятельность. В 1995 году он принял участие в фестивале, посвященном юбилею великого азербайджанского поэта Физули. В 1996 году пел в концерте в Италии, посвященном памяти Вивальди, а также на фестивале «Песня Миллениума», проходившем в Германии.
Многие годы Иманов занимался педагогической деятельностью, был профессором Азербайджанской Государственной консерватории им. Уз.Гаджибекова (БМА), в 1991-1995 гг. преподавал в музыкальных вузах Стамбула и Измира. Не всякий хороший вокалист может быть педагогом, не всем удается сочетать и то, и другое. Но Иманов был авторитетным педагогом, которого любила и ценила подрастающая молодежь. Человек умный, энергичный, он около двадцати лет занимал должность председателя Союза театральных деятелей Азербайджана.
Безгранично талантливый человек, он замечательно рисовал, создавал сценические костюмы, головные уборы, а еще писал вокальные миниатюры и стихи. На пороге своего восьмидесятилетия, размышляя о пройденном пути, певец сказал: «Я добился в искусстве очень многого, я до сих пор работаю (в Музыкальной Академии), живу, потому что пою, и пою, потому что живу».
Его творчество оставило неизгладимый след не только в истории азербайджанского вокального искусства, но и снискали Л.Иманову любовь поклонников в разных точках планеты. Неслучайно, его имя было включено в «Красную книгу российской эстрады» наряду со многими выдающимися исполнителями XX века.

Л.ЭЮБОВА