В первые годы после окончания Второй мировой войны прославленный азербайджанский певец Бюльбюль много и напряженно работает. Он часто выступает — поет на оперной сцене, в концертах. Преподает в консерватории.

Особенно большое внимание им уделяется педагогике. В своей педагогической деятельности Бюльбюль зачастую шел новыми, неизведанными путями. Он поставил перед собой непростую задачу — разработать научно-обоснованные методы преподавания, которые бы исключали ошибки при постановке голоса, порой имеющие тяжелые последствия для учеников. При вокальном классе им была организована записывающая студия.

В первые же дни поступления в класс все ученики обязательно записывались на фоновалики. Такие записи периодически осуществлялись и в процессе обучения. Постепенно накапливался солидный документальный материал, позволявший следить за эволюцией голоса молодого вокалиста, а также судить о действенности тех или иных педагогических приемов.

Много времени и душевных сил Бюльбюль отдавал Оперному театру. К сожалению, в ту пору дела в театре шли неважно. Резко понизился художественный уровень постановок. Бюльбюлем была намечена широкая «оздоровительная» программа. Он ратовал за обновление репертуара, включение в него лучших западных и русских классических опер. На отдельные постановки предполагалось приглашать крупных режиссеров и вокалистов.

Многое им делалось и для появления новых национальных опер. Не без влияния Бюльбюля Уз.Гаджибеков взялся за работу над оперой «Фируза». Композитор написал прекрасную арию заглавной героини. Однако смерть прервала его работу.

Для Бюльбюля сложилось поистине катастрофическое положение. Его репертуар сузился до одной партии — Кероглу. Правда, приходилось выступать часто, один, а то и два раза в неделю. Спектакли с участием Бюльбюля воспринимались как художественные события огромной важности. И все же, как ни хорошо пел он в «Кероглу», от артиста ждали новых работ, новых эстетических впечатлений.

В 1948 году театр наконец осуществил новую постановку— оперу «Низами» А.Бадалбейли. Работу над оперой композитор начал еще в предвоенные годы, торопясь завершить к юбилейным торжествам великого поэта, намеченным на 1941 год. Однако юбилей пришлось перенести из-за начавшейся войны. Завершена опера «Низами» была в первые послевоенные годы. Заглавная партия в ней предназначалась Бюльбюлю.

Перед артистом стояла сложная творческая задача — создать на оперной сцене жизненно правдивый, художественно убедительный образ великого поэта-гуманиста. Трудность состояла в том, что история не донесла до нас облика Низами.

Лишь в поэме «Лейли я Меджнун» поэт дал свой скупой словесный портрет:

Не хмурил я изогнутых бровей,

Читая строки повести своей,

Казалась верным зеркалом судьбе,

И, волосы откинув мне со лба…

Таким и был сделан грим. Облик великого поэта дополняли чалма и просторные белоснежные одежды, придававшие всей фигуре величественно-монументальные черты.

Премьера оперы «Низами» А.Бадалбейли состоялась 12 декабря 1948 года. С большим воодушевлением Бюльбюль исполнил свою партию, его голос лился широко и свободно, доставляя огромное наслаждение зрителям. Однако в силу целого ряда обстоятельств, не зависящих от певца, эта работа не стала заметным художественным событием в культурной жизни республики. Повинны в том были композитор А.Бадалбейли и сценарист М.С.Ордубади. Они увлеклись изображением придворных интриг, в результате образ Низами оказался как бы в тени.

Опера «Низами» ненадолго удержалась в репертуаре театра. После того, как она сошла со сцены, Бюльбюль включил в свою концертную программу лучший номер оперы — арию Низами, очень эмоциональную, полную мужественной экспрессии.

Партия Низами оказалась последней крупной работой артиста на оперной сцене. Это была его пятнадцатая партия. В сравнении с другими певцами, в репертуаре которых порой значится по нескольку десятков ролей, «послужной список» Бюльбюля выглядел довольно скромно. Но не следует забывать, в какое непростое время он жил и работал — шло становление оперного искусства Азербайджана.

Вклад Бюльбюля в сокровищницу национального оперного искусства определяется не числом спетых партий и даже не участием в новых постановках, а тем революционизирующим воздействием, которое оказала его личность певца, художника, музыканта на становление всей национальной музыкальной культуры Азербайджана.

В период с 1950 по 1957 год Бюльбюль по-прежнему много выступал на оперной сцене в «славной», как он ее называл, партии Кероглу, безотказно пел в разнообразных концертах — в Баку, других городах республики, во дворцах культуры и клубах, с импровизированных подмостков прямо на промыслах и на колхозных полях.

Программы его концертов, как правило, были смешанные. В первом отделении звучали арии из классических опер на итальянском, русском, азербайджанском языках, во втором — романсы и азербайджанские народные песни.

Бюльбюль придавал большое значение популяризации народных песен. Он никогда не стремился показать красоту своего голоса, а как бы отступал на второй план, чтобы дать слушателям возможность насладиться самобытностью самой песни, оригинальностью ее мелодических оборотов.

За вдохновенное исполнение азербайджанских народных песен в марте 1950 года Бюльбюлю была присуждена Государственная премия СССР. Плодом многолетнего труда научно-исследовательского кабинета музыки, усилий певца по собиранию и сбережению духовных богатств народа явился вышедший из печати в 1956 году двухтомник «Азербайджанские народные песни».

Бюльбюль также вел обширную научную и общественную работу. По его инициативе отдел народной музыки Института искусств и архитектуры Азербайджанской ССР приобрел ценные народные инструменты, принадлежавшие в свое время видным музыкантам.

При самом непосредственном участии Бюльбюля в Гяндже (Кировабаде) был создан музыкально-драматический театр.

Начиная с пятидесятых годов, Бюльбюль — неизменный член жюри самых крупных музыкальных конкурсов, проводившихся в стране. В 1957 году Бюльбюль отметил два своих юбилея: четырехсотое выступление в партии Кероглу и свое шестидесятилетие. Оба эти события получили общественный резонанс.

Шестидесятилетие Бюльбюля отмечалось в последний день уходящего 1957 года. Друзья по сцене поздравляли его с юбилеем. А потом началось чествование юбиляра на сцене, которая видела Бюльбюля в ролях славного Кероглу, мудрого Низами, страстного Альяра, самоотверженного Каварадосси. Для Бюльбюля он был полон значительных событий. Тут и музыкальный фестиваль «Закавказская весна», на котором ему пришлось выступить в «Кероглу», и гастроли Большого театра СССР в Баку, и подготовка ко второй Декаде азербайджанского искусства в Москве, намеченной на май 1959 года. Пожалуй, последнее событие было наиглавнейшим.

Если в первую Декаду в Москву выезжали Оперный театр и оркестр народных инструментов, поскольку других творческих коллективов тогда в республике просто-напросто не было, то теперь к поездке готовились симфонический оркестр, хоровая капелла, различные ансамбли.

(Продолжение следует)

Б.ЗАБОЛОТСКИХ